一、评电视剧《太平天国》的文学原着（论文文献综述）
陈红,芦苇[1]（2020）在《一个中国编剧的诞生——芦苇访谈录》文中进行了进一步梳理电影的境界是凝视灵魂,而关注生命是电影品质的前提。——芦苇第一章无忧无虑的童年弗洛伊德说,童年决定着一个人一生的走向。童年如此重要,我们就从芦苇的童年谈起。陈红:我们都知道,你是在西安长大的,那你是在西安出生的吗?芦苇:我是1950年3月5日在北京出生的,但对北京几乎没有记忆。我三岁生日这天,斯大林去世了,这是一个时代的结束,我坐火车来到了古城西安。
贺宇堃[2]（2018）在《1980-1990年代历史小说中的太平天国叙事》文中研究说明太平天国运动作为中国历史上规模最大的一次农民战争,不仅导致了满清王朝由盛转衰,也加速了中国数千年农业社会从传统向近现代的深刻转变。历史价值的重要性决定了太平天国题材在历史小说创作中的广受青睐,而历史面貌的多样性则决定了太平天国叙事在历史小说创作中的丰富多彩。“国家不幸诗家幸”,从晚清—民国时期开始,太平天国历史一直是文学创作的热点题材。进入1980年代以后,该题材的小说创作进入了全面繁荣阶段,一大批质量不俗的作品进入读者的视线,二十年的时间跨度让太平天国叙事表现出了一定的脉络和特质。就目前的研究成果来看,对80-90年代出现的太平天国小说创作的研究明显不足,学界偶有对单个作品或作家的关注,但缺乏整体性的视野和思路,宏观视野把握有所欠缺、抑或是力所不逮,给本文研究留下了巨大空间。诚然,由浅入深、由微观至宏观是必不可少的研究路径,但当时机成熟之时,研究者也应具备整体、系统的宏观视野,在透视作家、作品的同时,努力学会以高屋建瓴的格局囊括、定位。基于以上研究背景,本课题即是笔者由微观而至宏观的一次学术尝试。1980-1990年代历史小说中的太平天国叙事存在阶段性差异,不同阶段想象建构背后关联的是作家的创作观念、文学的发生背景以及时代的精神风貌等众多因素。因此,本文以“1980-1990年代历史小说中的太平天国叙事”为研究主题,以文学社会学为视角发掘80-90年代不同阶段太平天国叙事背后的知识谱系与变迁意义。全文主要分成三章进行论述,第一章从政治叙事的角度出发,以《天国恨》、《大渡魂》两部作品为代表,分析1980年代初太平天国叙事的政治话语逻辑,以及它们对革命历史小说创作方法的承续和新变。第二章从文化叙事的角度出发,以《曾国藩》、《左宗棠》两部作品为代表,结合作家创作谈,分析进入1990年代后该类型小说涌现的背景与特征。第三章从市场叙事的角度出发,以《太平天国》、《东王杨秀清》两部作品为代表,借助小说文本细读,梳理史学研究、时代思潮的融入对小说创作内蕴带来的深度影响。
王金娟[3]（2014）在《张笑天小说《太平天国》人物形象研究》文中研究说明本论文以张笑天先生的长篇小说《太平天国》为研究对象,选取其中极具代表性的人物进行较为详细的分析研究。全文共分为五大部分,第一部分是绪论,介绍小说《太平天国》的研究现状以及本文的研究目的、意义、研究方法等。第二部分根据作者对笔下人物虚构成分的多少对小说中的主要人物进行分类,虚构成分非常少,人物的定位与历史基本一致的人物归于“忠于历史的人物”一类,例如洪秀全、杨秀清、石达开、韦昌辉等人物；虚构成分较少的人物被归为“部分虚构的人物”一类,如曾国藩、左宗棠等人；虚构成分特别多,甚至是完全虚构出来的人物被归到“纯粹虚构的人物”一类,例如文中以傅善祥为代表的大部分女性形象。第三部分结合史实从人物的人生经历、思想、性格、心理等各方面分析小说中太平天国的主要人物形象特点,经过分析论述之后,可以看出作者笔下的“英雄”不是传统印象中纯粹的“好人”,太平天国里的“英雄”身上也有很多让人叹息否定的缺点。第四部分分析镇压太平天国起义的清廷中的主要人物的思想、性格等特点,在这部分中笔者以典型人物曾国藩和左宗棠为例进行分析,可以看出作者笔下的人物虽都为博学多才的儒生,但却性格迥异,作者将此二人各自的性格特点刻画得鲜明生动,给人印象极为深刻,他们作为血腥镇压太平天国起义运动的“反面人物”,虽然有其残忍一面,也让读者看到了“反面人物”无奈的一面。由论文第三和第四部分的论述,可以清楚地看出张笑天在塑造人物形象时特别能够抓住人物的主要特点,并选取典型事例来突出人物的性格、思想、心理等特点,而且张笑天先生能够从各个角度来刻画人物形象,让读者看到的是人物的“全貌”,因此他笔下的人物形象被刻画得特别立体,特别复杂。第五部分是该论文中具有总结概括性的部分,这部分内容概括了张笑天小说《太平天国》人物形象塑造的总体特点,即他笔下的人物更加“立体化”、“复杂化”,他笔下的“英雄”不是没有缺点的,他笔下的“反面人物”也不是纯粹的“坏人”,总之他笔下的人物被还原成了更接近现实的“人”。在这一部分中,笔者从历史、文学等方面论述了作者如此塑造人物形象的意义,从文学对历史教育的意义上看,这部小说将历史人物塑造得如此细腻、复杂、生动,能够启发读者从“人”这一微观角度来认识历史反思太平天国这段历史带给人类的历史经验及教训；从文学价值方面来看,作者讲述人物故事、刻画人物形象,使文学在带给人们阅读的快感同时也起到了传播历史的功能；该小说将历史上的真实人物想象建构成文学作品中“复杂”、“立体”的文学形象,将历史人物“写活”,并通过合理的想象虚构,让历史以生动的文学艺术形式走进读者的内心。
鞠斐[4]（2007）在《星光照耀下的夜航船—世纪之交的中国电视剧与当代思潮》文中指出本文主要分析了九十年代以来的中国电视剧文本,通过它们与中国当代思潮之间的关系的梳理,来看待它的认识功能和语境功能。中国电视剧的面目进入九十年代以来与总体的社会思潮之间保持着一种相互影响,相互作用的关系。本文将九十年代以来的电视剧分为四个阶段进行考察。1989年至1992年,思想的探索期和电视剧的彷徨期;1993至1997,现代化的整合期与电视剧的共谋期;1998至2002,社会思潮的激烈碰撞期和电视剧的争鸣期;2003至今,社会思潮与中国电视剧的重新整合期。本文通过对于这四个时期二者相互关系的梳理,透过具体的电视剧文本,参照与电视剧相关的理论对中国电视剧的基本发展方向做出了尝试性的梳理。
陈留生,刘立志[5]（2002）在《近十年来历史题材文艺创作讨论文章部分目录》文中指出生命的极限与历史的永恒——读近年来部分历史小说断想 李树声《文艺评论》1991.5审度：历史题材与电视剧创作 弘石《理论月刊》1999.11影视帝王后妃热何时降温？庄电-《光明日报》1994.4．17写出历史人物的精神世界 谢永旺《文艺评论》1995．5
王爱松[6]（2001）在《评电视剧《太平天国》的文学原着》文中研究说明
二、评电视剧《太平天国》的文学原着（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、评电视剧《太平天国》的文学原着（论文提纲范文）
（1）一个中国编剧的诞生——芦苇访谈录（论文提纲范文）
| 第一章 无忧无虑的童年 |
| 第二章 从中学生到西府农民 |
| 第三章 从无业游民到西影编剧 |
| 第四章 佳作不断激情与经典相辉映 |
| 第五章 一年一个剧本坚守电影艺术 |
| 第六章 四年七稿《白鹿原》给乡土中国一个交代 |
（2）1980-1990年代历史小说中的太平天国叙事（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 80年代政治叙事——《天国恨》《大渡魂》 |
| 第一节 合法性——意识形态的政治图解 |
| 第二节 集体性——政治认同对人性的遮蔽 |
| 第三节 对立性——革命历史小说的余绪 |
| 第二章 90年代初文化叙事——《曾国藩》《左宗棠》 |
| 第一节 民族性——从中心到边缘 |
| 第二节 文化性——从认同到批判 |
| 第三节 悲剧性——从革命悲剧到文化悲剧 |
| 第三章 90年代末市场叙事——《太平天国》《东王杨秀清》 |
| 第一节 祛魅化——欲望描写的风靡 |
| 第二节 言情化——市场认同的主题 |
| 第三节 解构化——消费历史的戏说 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（3）张笑天小说《太平天国》人物形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究目的及意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究方法 |
| 第二章 小说《太平天国》中的人物形象分类 |
| 2.1 小说中“忠于历史”的主要人物 |
| 2.2 小说中虚构的主要人物 |
| 第三章 太平军中的人物形象分析 |
| 3.1 洪秀全人物形象塑造 |
| 3.1.1 结合史实谈洪秀全的人生经历 |
| 3.1.2 小说中洪秀全的思想演变 |
| 3.1.3 小说对洪秀全的性格刻画及意义 |
| 3.2 杨秀清人物形象塑造 |
| 3.2.1 杨秀清的“功”与“过” |
| 3.2.2 杨秀清人物形象塑造的意义 |
| 3.3 韦昌辉人物形象塑造 |
| 3.3.1 韦昌辉思想认识的局限及其影响 |
| 3.3.2 透过韦昌辉人物形象塑造看作者的唯物主义历史观 |
| 3.4 石达开人物形象塑造 |
| 3.4.1 毁家纾难,舍己为人的石达开 |
| 3.4.2 天京事变,负气出走 |
| 3.4.3 作者借人物形象石达开所传达的个人历史看法 |
| 3.5 傅善祥人物形象塑造 |
| 3.5.1 历史中的傅善祥 |
| 3.5.2 小说中傅善祥的身份演变 |
| 3.5.3 透过傅善祥看当时女性地位之低微 |
| 第四章 清军中的主要人物形象分析 |
| 4.1 曾国藩人物形象塑造 |
| 4.1.1 中国封建地主阶级“优秀人物”在小说中的表现 |
| 4.1.2 屠杀农民起义军的“刽子手” |
| 4.1.3 小说对“完人”缺点的揭露 |
| 4.2 左宗棠人物形象塑造 |
| 4.2.1 小说对左宗棠才干的展现及意义 |
| 4.2.2 小说对左宗棠性格特征的生动刻画 |
| 第五章 小说《太平天国》中的人物形象塑造的特点及意义 |
| 5.1 人物形象塑造特点 |
| 5.1.1 将“英雄”人物“平民化” |
| 5.1.2 人物形象更加复杂化、立体化 |
| 5.2 人物形象塑造意义 |
| 5.2.1 从“人”的角度揭示天国运动失败的经验教训 |
| 5.2.2 具有“以史为鉴”的文学价值 |
| 5.2.3 小说对历史人物进行想象虚构的意义 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A (攻读学位期间发表论文目录) |
（4）星光照耀下的夜航船—世纪之交的中国电视剧与当代思潮（论文提纲范文）
| 内容提要 |
| 绪论 |
| 一、内蕴丰厚的中国电视风景线 |
| 二、中国电视剧研究的历史与现状 |
| 三、本文的基本思路 |
| 第一章 喧闹的中国电视航船和电视剧坐标 |
| 第一节 喧闹之中的中国电视文艺 |
| 一、当今中国社会与电视镜像 |
| 二、电视剧的基本特性 |
| 三、世纪之交时间断线的提出与意义 |
| 第二节 世纪之交的电视剧的特点和简单历程 |
| 一、九十年代以来影视文化的基本历程 |
| 二、九十年代以来的电视剧的总体特征 |
| 第三节 主题与变奏 |
| 一、站在八十年代的起点上 |
| 二、九十年代以来电视剧与社会思潮间关系的总体特点 |
| 第二章 回归与重建（1989-1993） |
| 第一节 没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端 |
| 一、思想的困惑与电视的狂欢 |
| 二、大众文化走向前台与电视神话的诞生 |
| 第二节 主导话语的困惑与主旋律作品的新探索 |
| 一、远离革命与躲避崇高 |
| 二、改革话语的彷徨 |
| 三、从阶级伦理转向传统伦理 |
| 第三节 市民社会的形成与大众文化的兴起 |
| 一、从《渴望》等剧看当代中国大众文化作品的特征 |
| 二、《编辑部的故事》与市民社会中的复杂心态 |
| 三、飞速行进的欲望号街车 |
| 第三章 激流中的涌动（93-97） |
| 第一节 话语转型与影视变革 |
| 一、现代化的整合与新权威主义的构建 |
| 二、电视剧生产的繁荣与类型的定型化 |
| 第二节 改革话语的重新兴起 |
| 一、城市和工业改革题材的兴起 |
| 二、农村改革篇 |
| 三、走向世界的社会人生 |
| 第三节 回归传统与迈向现代化脚步的共震 |
| 第四节 欲望神话和市井人生 |
| 第五节 平视中的人生——不绝如缕的道德反思 |
| 一、现代化进程中的道德拷问 |
| 二、理想主义与现代化的反思 |
| 第四章 夜与昼的告白（1997-2002） |
| 第一节 思想的分流与影视话语的变幻 |
| 一、世纪末的中国社会与思想界的论争 |
| 二、电视自身的价值构建和电视剧的新面貌 |
| 第二节 自由主义视角下的社会图景 |
| 一、对于改革开放政策的支持和期待 |
| 二、对于深化改革和反对腐败的吁求：《大雪无痕》《省委书记》 |
| 三、对于人性复杂性的重视和对于欲望的肯定 |
| 第三节 社会民主思潮与民生困惑 |
| 一、斗争主题的激情重现反叛话语的隆重上演 |
| 二、道德至上观和对于绝对正义的推崇 |
| 三、民生与道德关怀的视角 |
| 四、新英雄主义的出现与红色经典的重拍 |
| 第四节 主导文化的困境（上） |
| 一、新权威主义的末路 |
| 二、革命主题与执政主题的潜在冲突：《太平天国》 |
| 第五节 “后学热”及其对影视文化的影响 |
| 一、后学热潮的出场及其社会意义 |
| 二、《还珠格格》与中国电视中的后现代文本 |
| 三、后学视角与中国传统 |
| 第五章 新世纪里的思考（2002-2006） |
| 第一节 新世纪的话语搏奕新格局 |
| 第二节 民族主义的兴盛与影视的新神话 |
| 一、中国民族主义的新时代特征与影视构造的神话：《康熙帝国》、《汉武大帝》、《成吉思汗》 |
| 二、民族主义的个体想象：《乔家大院》、《大宅门》 |
| 第三节 精英文化与大众文化的重新整合 |
| 一、在民生视角之下的伦理思索 |
| 二、后现代文本的主题转向：《武林外传》 |
| 第四节 主导文化的困境（下） |
| 一、新权威主义的终结者：《走向共和》 |
| 二、“新英雄”的曲线畸变：《历史的天空》和《亮剑》 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 |
| 论文摘要 |
| Abstract |
四、评电视剧《太平天国》的文学原着（论文参考文献）
- [1]一个中国编剧的诞生——芦苇访谈录[J]. 陈红,芦苇. 延河, 2020(09)
- [2]1980-1990年代历史小说中的太平天国叙事[D]. 贺宇堃. 湖南大学, 2018(02)
- [3]张笑天小说《太平天国》人物形象研究[D]. 王金娟. 延边大学, 2014(02)
- [4]星光照耀下的夜航船—世纪之交的中国电视剧与当代思潮[D]. 鞠斐. 吉林大学, 2007(05)
- [5]近十年来历史题材文艺创作讨论文章部分目录[J]. 陈留生,刘立志. 南京师范大学文学院学报, 2002(01)
- [6]评电视剧《太平天国》的文学原着[J]. 王爱松. 中国电视, 2001(01)