一、弦韵音妙——《夜深沉》演奏感言(下)（论文文献综述）
孙青[1]（2021）在《《夜深沉》二胡演奏技法上的主要特色》文中研究表明文章试通过阐述《夜深沉》这一乐曲的音乐背景、解析京剧曲牌的韵味及京胡的演奏技巧,分析如何通过二胡的演奏技法来演奏好京胡的这首着名曲牌作品。文章主要以指法、弓法及音乐表现三个方面作为研究重点进行分析和归纳,揭示作品的演奏技法。
王婷[2]（2019）在《曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的衍变特征探析 ——以六部相关作品为例》文中提出京剧曲牌【夜深沉】取材于昆曲《思凡》一折中曲牌【风吹荷叶煞】的四句歌腔,由多位琴师历经数年创作而成,是戏曲曲牌中的经典之作。曲牌【夜深沉】的经典之处不仅因其是作为京剧名剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》戏曲剧目的精彩伴奏,更是得益于在此之后的数名演奏家及作曲家、改编者等人的独特慧眼,于不同时代以不同体裁样式独具匠心地将其从最初的幕后伴奏渐渐发展出多种独立的舞台演绎,编创了一部部以曲牌【夜深沉】为主题素材的不同器乐音乐作品,在纵横时空的漫漫路径中呈现出以京剧曲牌【夜深沉】为基本调不断衍化再生的多重的艺术表现形式。本文将围绕20世纪1973年李民雄改编的鼓与京胡曲《夜深沉》、1983年吴华改编的京胡曲《虞美人·夜深沉》、1991年刘念劬编创的二胡协奏曲《夜深沉》第一乐章《夜深沉》、1997年陈怡创作的《胡琴组曲》第三乐章《舞》、21世纪2000年王中山改编的古筝曲《夜深沉》以及2012年董晓琳改编的琵琶曲《夜深沉》六部器乐作品,对曲牌【夜深沉】在不同时代、不同体裁、不同演奏形式出现的器乐音乐作品中的运用,进行分析、思考。本文的具体写作思路为:第一章将论述曲牌【夜深沉】从在戏曲剧目中的多次变化应用到器乐音乐作品的衍变过程,首先简述曲牌【夜深沉】从昆曲曲牌【风吹荷叶煞】到京剧曲牌【夜深沉】的演进历程,继而再述新生后的曲牌在不同京剧剧目中形成的不同变体以及接踵而至的众多器乐音响,并从中选择出六部作品。第二章针对以曲牌【夜深沉】为素材的六部器乐音乐,根据不同作品的各种形态特征,对每部作品的语汇特点进行详细的分析和论述。先从六部作品中找寻出其中的共通之处,再看每部作品本身所具有的个性特点。第三章针对曲牌【夜深沉】的衍变方式等相关内容,结合六部作品,在第二章的基础之上,逐渐明晰出曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的传播共性,并推论出以曲牌【夜深沉】为代表的戏曲曲牌在参与现当代器乐音乐编创过程中“移步不换形”的理念。
颜雪姣[3]（2016）在《二胡移植曲《夜深沉》音乐风格及技法表现探析》文中研究表明二胡移植曲《夜深沉》是李民雄根据同名戏曲曲牌进行拓展和改编形成,将只作为伴奏形式的曲牌唱腔改编为具有中国传统旋律特色的二胡独奏曲。充分发挥了二胡的演奏艺术特色,即有传统京剧的优雅韵律,又有昆曲的曲调元素,朴素自然,不一味炫技,充分展现我国传统民族音乐的魅力。本文将此曲的音乐风格及演奏技法表现进行分层次分析。一方面,对《夜深沉》的创作背景和作品的运用与发展进行阐述,进而分析乐曲的音乐风格。另一方面,深入分析乐曲《夜深沉》在演奏中的技法表现,分别对指法和弓法的演奏特点进行探讨。
黎莉[4]（2011）在《王中山古筝作品研究》文中认为现代筝曲是在继承传统的基础上,发展新技巧、新的表现形式和作品内容,以适应现代人审美情趣的筝曲形式。改革开放以来,我国古筝作曲家在继承民族音乐传统的同时,吸收和运用国外近现代作曲技法,形成了我国现代古筝音乐作品的新特征。王中山先生就以其独特的表现手法,在众多作曲家中独树一帜。王中山先生作为二十一世纪左右古筝艺术的开拓者和领路人之一,不仅在古筝演奏技艺的发展和创新上成为划时代的人物,而且创作了大量的古筝作品。是我国当代在筝乐演奏和创作领域有突出贡献的演奏家、作曲家。其作品不论是题材与音乐语素的选择,还是演奏技法的运用与创新,皆具个人特色。他善于把西方作曲技法和中国本土音乐文化的思维、语言与风格有机地融合起来,从而形成他自己独特的音乐语言与创作特色。作品集中体现了他独特的创作理念和高超的创作技法,以及他勇于创新、开拓进取的精神,对古筝艺术在当代的发展产生了极其深远的影响。其中许多作品被作为古筝专业教学中的常用教材,也是国内音乐舞台的常演曲目。王中山先生是一位积极进取、锐意创新并力求不断超越的作曲家,是我国古筝音乐创作领域中最杰出的代表人物之一。所创作的作品是他几十年不断磨练、探索、耕耘、积累的总结,笔者认为,这不仅对我们今后的创作以及教学能起到借鉴作用,对中国本土音乐文化的传承与发展也具有一定的积极作用。论文通过对王中山十二首古筝音乐作品全面的分析,归纳、总结出王中山筝乐作品的创作特点,提炼出王中山先生在古筝音乐创作方面的特色和贡献以及对古筝艺术的发展产生的影响。本文共分为五章：第一章,王中山筝乐作品的题材与创作理念。主要从民族性与可听性并重、传统与现代并存两方面进行论述。第二章,调式调性基础与旋律,主要从调式调性、旋律形态、旋律发展手法几个方面进行分析研究。第三章,曲式结构,文章将王中山的原创五首作品的曲式结构分为三种类型进行论述,即用宏观速度布局来组织音乐；以标题性组曲形式进行音乐结构布局；采用循环再现原则进行音乐结构布局。第四章,多声技法的运用。从和声、复调两方面进行分析。第五章,演奏手法及特点。从传统以及现时期技法的继承、演奏技法的创新两方面进行分析研究。通过对王中山古筝作品的解读与分析,深入认识其较高的艺术价值,总结其作品中令人瞩目的艺术创新,从而汲取其优秀的创作手法和广博的创作理念,努力寻求适合于我国民族器乐创作发展的方向和途径,以期对当代古筝艺术提供可供借鉴的深厚经验。
秋江[5]（2004）在《弦韵音妙——《夜深沉》演奏感言（下）》文中进行了进一步梳理例如这首作品,慢板旋律起伏有致,表现人物内心复杂的心情。演奏时右手的"感觉位置"就要适当靠前,将气息驻守在手指部位,使得意境悠深旷远、空寂萧索;而演奏快板时,右手的"感觉位置"就要适当靠后,将"意守点"放在大臂部位,这样才能表现出那种酣畅洒脱、荡气回肠的独特韵
秋江[6]（2004）在《弦韵音妙——《夜深沉》演奏感言（上）》文中研究指明 京胡独奏曲《夜深沉》原是作曲家吴华先生创作的京胡组曲《虞美人》中的一个乐章。它是由作曲家在传统曲牌《夜深沉》基础上尽情发挥、大力拓展改
二、弦韵音妙——《夜深沉》演奏感言(下)（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、弦韵音妙——《夜深沉》演奏感言(下)（论文提纲范文）
（1）《夜深沉》二胡演奏技法上的主要特色（论文提纲范文）
| 一、指法上的运用特色 |
| (一)各种滑音技法的充分运用 |
| (二)滑音运用上的特色 |
| (三)擞音、倚音的使用特色 |
| (四)不换把位 |
| 二、弓法上的运用特色 |
| (一)弓序 |
| (二)特色弓法——跨拍弓 |
| 三、音乐表现上的特色 |
| (一)在稳定与变化的板眼中体现韵味 |
| (二)音乐进行中鲜明的语气与句法 |
| 结 语 |
（2）曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的衍变特征探析 ——以六部相关作品为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一 研究缘由及意义 |
| 二 本论题研究现状述评 |
| 第一章 从戏曲曲牌【夜深沉】到器乐体裁的衍变 |
| 第一节 曲牌【夜深沉】在戏曲剧目中 |
| 一 从昆曲曲牌【风吹荷叶煞】到京剧曲牌【夜深沉】的衍变 |
| 二 戏曲曲牌【夜深沉】在戏曲剧目中的变化应用 |
| 第二节 戏曲曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的衍变 |
| 一 基于某一基本调框架衍生出的其他器乐音乐作品 |
| 二 曲牌【夜深沉】在器乐音乐作品中的衍变--移植、改编、创作 |
| 小结 |
| 第二章 从六部作品中看曲牌【夜深沉】的变化及语汇特点 |
| 第一节 不同器乐音乐作品的共通之处 |
| 一 曲牌的贯穿 |
| 二 鼓的贯穿 |
| 三 板式的贯穿 |
| 第二节 器乐化语汇表达的个性之处 |
| 一 主奏乐器的个性表达 |
| 二 六部作品中不同器乐之间相互合作的表达方式 |
| 小结 |
| 第三章 【夜深沉】曲牌传播的共性特征 |
| 第一节 曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的传播共性 |
| 一 母曲框架下的同一声音样本的稳态延续 |
| 二 鼓、传统民间乐器、戏韵元素在音色音响上表现出的共性特征 |
| 第二节 对戏曲曲牌在器乐传播形式上的共性特征思考 |
| 一 传统戏曲曲牌的曲调在器乐体裁中的发展演变 |
| 二 戏曲元素在戏曲曲牌传承传播中“移步不换形”的理念 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（3）二胡移植曲《夜深沉》音乐风格及技法表现探析（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一章 《夜深沉》的创作背景 |
| 第一节 作品的由来 |
| 第二节 作品的运用与发展 |
| 第二章 《夜深沉》的音乐风格 |
| 第一节 作品的“气韵” |
| 第二节 作品的运腔 |
| 第三节 作品的板式 |
| 第三章 《夜深沉》的技法表现 |
| 第一节 左手技法特色 |
| 一、滑音、震音、倚音的运用 |
| 二、揉弦的特色 |
| 三、不换把的特点 |
| 第二节 右手技法特色 |
| 一、弓序特点 |
| 二、弓法特点 |
| 三、空弦的运用 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（4）王中山古筝作品研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 第一章 王中山古筝作品的题材与创作理念 |
| 1.1 王中山古筝作品的题材 |
| 1.1.1 反映民族风俗的题材 |
| 1.1.2 写景的题材 |
| 1.1.3 借景抒情的题材 |
| 1.1.4 戏曲风格的题材 |
| 1.1.5 外国舞曲风格的题材 |
| 1.1.6 进行曲风格的题材 |
| 1.2 王中山古筝作品的创作理念 |
| 1.2.1 民族性与可听性并重 |
| 1.2.2 传统与现代并存 |
| 第二章 王中山古筝作品的调式调性基础与旋律 |
| 2.1 调式调性基础与作品定弦 |
| 2.1.1 传统五声调式音阶的运用 |
| 2.1.2 七声调式音阶的运用 |
| 2.1.2.1 五声音列定弦七声性乐曲 |
| 2.1.2.2 非循环的七声音列定弦 |
| 2.1.3 非传统的五声音列定弦 |
| 2.1.3.1 八度周期循环的非传统五声音列定弦 |
| 2.1.3.2 不完全八度周期循环的非严格五声音列定弦 |
| 2.1.3.3 传统五声音列与其变体的交替循环定弦 |
| 2.1.3.4 双调式五声音列定弦 |
| 2.2 调性布局与转调手法 |
| 2.2.1 同宫系统的调性转换 |
| 2.2.2 借鉴西方同主音大小调交替的手法进行的调性转换 |
| 2.2.3 借鉴西方同中音进行的调性转换 |
| 2.3 旋律形态 |
| 2.3.1 富有歌唱性的旋律形态 |
| 2.3.2 抒情与技巧同时结合的旋律形态 |
| 2.3.3 节奏动机方式的旋律形态 |
| 2.3.4 片断化、自由不对称的动机旋律形态 |
| 2.4 旋律发展手法 |
| 2.4.1 原样重复、变化重复 |
| 2.4.2 引伸发展 |
| 2.4.3 变奏 |
| 2.4.4 模进 |
| 第三章 王中山古筝作品的曲式结构特点 |
| 3.1 用宏观速度布局来组织音乐 |
| 3.1.1 《望秦川》音乐结构分析 |
| 3.1.2 《暗香》音乐结构分析 |
| 3.1.3 《秋望》音乐结构分析 |
| 3.2 以标题性组曲形式进行音乐结构布局 |
| 3.3 采用循环再现原则进行音乐结构布局 |
| 第四章 王中山古筝作品中多声技法的运用 |
| 4.1 和声材料的应用 |
| 4.1.1 三度叠置和弦及其变体的运用 |
| 4.1.1.1 三度叠置和弦的运用 |
| 4.1.1.2 省略音和弦的运用 |
| 4.1.1.3 替代音和弦的运用 |
| 4.1.1.4 附加音和弦的应用 |
| 4.1.2 非三度叠置和弦的运用 |
| 4.1.2.1 二度结构和弦及音程的运用 |
| 4.1.2.2 琶音奏法和弦的应用 |
| 4.2 和声进行 |
| 4.2.1 平行进行 |
| 4.2.2 反向进行 |
| 4.2.3 同向进行 |
| 4.2.4 斜向进行 |
| 4.3 和声的功能与色彩的关系 |
| 4.4 织体写作技法 |
| 4.4.1 主调型织体 |
| 4.4.1.1 单音、长音衬托 |
| 4.4.1.2 和弦衬托 |
| 4.1.1.3 固定音型与旋律结合 |
| 4.4.2 复调型织体 |
| 4.4.2.1 模仿式复调 |
| 4.4.2.2 对比式复调 |
| 4.4.2.3 支声型复调 |
| 第五章 王中山古筝作品的演奏手法及创新 |
| 5.1 传统以及近现代古筝技法的继承 |
| 5.1.1 传统技法的继承运用 |
| 5.1.2 近现代古筝技法的继承运用 |
| 5.2 演奏技法的创新 |
| 5.2.1 快速指序技术的创新发展运用 |
| 5.2.2 左手摇指技术的创新运用 |
| 5.2.3 轮指、轮托技术的创新运用 |
| 5.2.4 弹摇技术的创新运用 |
| 5.2.5 多弦摇、走位三指摇技术的创新运用 |
| 5.2.6 擦弦技法的创新运用 |
| 5.2.7 刮奏式泛音的创新运用 |
| 总结 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、弦韵音妙——《夜深沉》演奏感言(下)（论文参考文献）
- [1]《夜深沉》二胡演奏技法上的主要特色[J]. 孙青. 艺术家, 2021(11)
- [2]曲牌【夜深沉】在器乐体裁中的衍变特征探析 ——以六部相关作品为例[D]. 王婷. 上海音乐学院, 2019(02)
- [3]二胡移植曲《夜深沉》音乐风格及技法表现探析[D]. 颜雪姣. 南京艺术学院, 2016(02)
- [4]王中山古筝作品研究[D]. 黎莉. 湖南师范大学, 2011(12)
- [5]弦韵音妙——《夜深沉》演奏感言（下）[J]. 秋江. 乐器, 2004(12)
- [6]弦韵音妙——《夜深沉》演奏感言（上）[J]. 秋江. 乐器, 2004(11)